گسترش

به این موضوع اشاره دارد که آیا بلندگو از ورودی همزمان چند کاناله پشتیبانی می‌کند، آیا رابط خروجی برای بلندگوهای فراگیر غیرفعال وجود دارد، آیا دارای عملکرد ورودی USB است و غیره. تعداد ساب ووفرهایی که می‌توانند به بلندگوهای فراگیر خارجی متصل شوند نیز یکی از معیارهای سنجش عملکرد توسعه است. رابط‌های بلندگوهای چندرسانه‌ای معمولی عمدتاً شامل رابط‌های آنالوگ و رابط‌های USB هستند. سایر رابط‌ها، مانند رابط‌های فیبر نوری و رابط‌های دیجیتال نوآورانه، چندان رایج نیستند.

جلوه صوتی

فناوری‌های رایج‌تر جلوه‌های صوتی سه‌بعدی سخت‌افزاری شامل SRS، APX، Spatializer 3D، Q-SOUND، Virtaul Dolby و Ymersion هستند. اگرچه روش‌های پیاده‌سازی متفاوتی دارند، اما همگی می‌توانند جلوه‌های میدان صوتی سه‌بعدی را به وضوح در افراد ایجاد کنند. سه مورد اول رایج‌تر هستند. آنچه که آنها استفاده می‌کنند، نظریه Extended Stereo است که به معنای پردازش اضافی سیگنال صدا از طریق مدار است، به طوری که شنونده احساس می‌کند که جهت تصویر صدا به بیرون دو بلندگو گسترش یافته است، به طوری که تصویر صدا را گسترش می‌دهد و باعث می‌شود افراد حس فضا و سه‌بعدی بودن داشته باشند و در نتیجه جلوه استریو وسیع‌تری ایجاد شود. علاوه بر این، دو فناوری تقویت صدا وجود دارد: فناوری سروو الکترومکانیکی فعال (اساساً با استفاده از اصل رزونانس هلمهولتز)، فناوری سیستم تولید صدای فلات با کیفیت بالا BBE و فناوری "فکس فاز"، که تأثیر خاصی در بهبود کیفیت صدا دارند. برای بلندگوهای چندرسانه‌ای، فناوری‌های SRS و BBE پیاده‌سازی آسان‌تری دارند و جلوه‌های خوبی دارند که می‌توانند به طور مؤثر عملکرد بلندگوها را بهبود بخشند.

لحن

به سیگنالی با طول موج (زیر و بمی) خاص و معمولاً پایدار، یا به عبارت عامیانه، تُن صدا، اشاره دارد. این [صدا] عمدتاً به طول موج بستگی دارد. برای صدایی با طول موج کوتاه، گوش انسان با زیر و بمی بالا پاسخ می‌دهد، در حالی که برای صدایی با طول موج بلند، گوش انسان با زیر و بمی پایین پاسخ می‌دهد. تغییر زیر و بمی با طول موج اساساً لگاریتمی است. سازهای مختلف نت یکسانی را می‌نوازند، اگرچه رنگ صدا متفاوت است، اما زیر و بمی آنها یکسان است، یعنی موج اساسی صدا یکسان است.

طنین

درک کیفیت صدا، کیفیت مشخصه یک صدا است که آن را از صدای دیگر متمایز می‌کند. وقتی سازهای مختلف، لحن یکسانی را می‌نوازند، طنین صدای آنها می‌تواند کاملاً متفاوت باشد. دلیل این امر این است که امواج بنیادی آنها یکسان است، اما اجزای هارمونیک آنها کاملاً متفاوت است. بنابراین، طنین صدا نه تنها به موج بنیادی بستگی دارد، بلکه ارتباط نزدیکی با هارمونیک‌هایی دارد که بخش جدایی‌ناپذیر موج بنیادی هستند و همین امر باعث می‌شود هر ساز موسیقی و هر فرد طنین صدای متفاوتی داشته باشد، اما توصیف واقعی آن بیشتر ذهنی است و ممکن است کمی مرموز به نظر برسد.

پویا

نسبت قوی‌ترین به ضعیف‌ترین در یک صدا، که با واحد دسی‌بل بیان می‌شود. به عنوان مثال، یک گروه موسیقی دارای محدوده دینامیکی ۹۰ دسی‌بل است، به این معنی که ضعیف‌ترین قسمت ۹۰ دسی‌بل قدرت کمتری نسبت به بلندترین قسمت دارد. محدوده دینامیکی نسبت قدرت است و هیچ ارتباطی با سطح مطلق صدا ندارد. همانطور که قبلاً ذکر شد، محدوده دینامیکی صداهای مختلف در طبیعت نیز بسیار متغیر است. سیگنال گفتار عمومی فقط حدود ۲۰ تا ۴۵ دسی‌بل است و محدوده دینامیکی برخی از سمفونی‌ها می‌تواند به ۳۰ تا ۱۳۰ دسی‌بل یا بالاتر برسد. با این حال، به دلیل برخی محدودیت‌ها، محدوده دینامیکی سیستم صوتی به ندرت به محدوده دینامیکی گروه موسیقی می‌رسد. نویز ذاتی دستگاه ضبط، ضعیف‌ترین صدایی را که می‌توان ضبط کرد تعیین می‌کند، در حالی که حداکثر ظرفیت سیگنال (سطح اعوجاج) سیستم، قوی‌ترین صدا را محدود می‌کند. به طور کلی، محدوده دینامیکی سیگنال صدا روی ۱۰۰ دسی‌بل تنظیم می‌شود، بنابراین محدوده دینامیکی تجهیزات صوتی می‌تواند به ۱۰۰ دسی‌بل برسد که بسیار خوب است.

هارمونیک‌های کل

به اجزای هارمونیک اضافی سیگنال خروجی که توسط اجزای غیرخطی نسبت به سیگنال ورودی هنگام عبور منبع سیگنال صوتی از تقویت‌کننده توان ایجاد می‌شود، اشاره دارد. اعوجاج هارمونیک به این دلیل ایجاد می‌شود که سیستم کاملاً خطی نیست و ما آن را به صورت درصدی از جذر میانگین مربعات مؤلفه هارمونیک کل تازه اضافه شده به مقدار rms سیگنال اصلی بیان می‌کنیم.